《荡娃艳妇系列阿芳》剧情简介
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《荡娃艳妇系列阿芳》相关评论
淡忘～雨季
伪纪录片虚实之间掺杂批判与幽默显露出伍迪艾伦的才气 穆齐尔《美国花花公子》认为一战爆发的原因是个性的消失：“也许我们有理由害怕：如果不把自己的个性塞进某个公共认可的口袋里那我们的个性就会像粉末一样四散而开” 西力因幼年被家暴为寻求安全感而成为他人的“变色龙”他最后一次失踪跑去德国当纳粹一位“学者”（补：索尔·贝娄）分析他：“一方面渴望得到爱但也渴望湮没于大众之中……加入这一巨大运动而模糊自己的身份”二者可谓互文 媒体与大众对西力的捧簇与攻击反反复复仿佛没有记忆和原则“二十年代就是这个样子回想一下美国有什么大的变化吗”此言放之四海皆准随时有人渴望被认可而成为变色龙社会与人人又都需要变色龙——无论是作为寄托、流量、摇钱树荡娃艳妇系列阿芳还是谈资、靶子、替罪羊
缺点儿什么的单
所以误杀1里面肖央看的那1000部电影 在这儿埋了个伏笔 怎么的是唐探宇宙烂的搞不起来了 现在想搞一个误杀翻拍宇宙 … 结局是原版没有实现的最残忍的结局 其他就将个烂就吧 之前没有最后那一行字 彩蛋也算温情了下下 三星可以 但我说真的 以后自己写剧本吧真的
唐潮人
此等电影论文能够在艺术表达上成立的唯一条件只有形式与内容达成内在和解如戈达尔在创作后期视蒙太奇为单纯的论点拼接工具丧失内生意义而仅服务于已有观点从而排除影像的视觉纬度对真实的侵入仅从此意义上电影才是最接近真理的区别于视觉与听觉的绝对语言伍迪艾伦在拼接论点时同样淡化甚至模糊了蒙太奇的存在以重构影像纬度的现实大胆采用了记录式文体一反传统叙事结构并在其迷影情结影响下进一步趋于古典好莱坞式呈现用最严肃的语调诉说最荒诞的内容正是看似客观却带有明显主观牵引的蒙太奇成就了本片堪称奇观的"电影书写"伍迪艾伦的态度一定是拒绝解构反对诠释的他甚至省掉了观众对变色龙这个角色存在意义的解读荡娃艳妇系列阿芳直接在采访与独白中明确告知其社会学隐喻在不同阶层的视角下变色龙已经成为一种符号以颠覆意义本身获得意义
